30天的行程，一共演出14场，据说这是美国歌手的普遍巡演强度，平均2、3天一场演出，时长至少2个半小时。理惠的原创歌曲只发行了两首，演唱会上大部分时间都在翻唱别人的歌曲。哥伦比亚唱片为她安排的场馆都较小，数百人的俱乐部倒也都能满场。

现场反响相当不错，整场1个半小时的演出气氛热烈。当地俱乐部的主持人介绍她出场，美国歌迷似乎不太在乎——可能也没有注意过她的国籍。主持人介绍她的时候干脆说她是来自洛杉矶的歌手。

说实话，有点好笑。幸好理惠并不在乎这些。

专辑的发行再次推迟，这不算什么坏消息。美国音乐市场更注重质量，哥伦比亚唱片市场部认为理惠——阿什莉的单曲上升势头极好，因此不妨多发行几首单曲。《sweet dreas》有望冲击冠军宝座，哪怕只有一周时间，那也是冠单！公告牌冠军单曲仿佛是乐坛的明珠，人人都想拥有。

毕竟一年只有区区52周，就算一周一支新歌，也只有52支冠单，欧美各国每年发售的英文歌曲又何止52首或是520首，在每年至少数千首新歌中登顶冠军，那可是非常了不起呢！

美国唱片售价稍高，歌手能拿到的版税也比日本高得多，理惠在日本每卖出一张唱片只能拿到大概1的版税（售价2400円，歌手到手税前24円），在美国则有12（售价约为55美元，歌手到手税前55美分，165円）。

赚美元当然是相当快乐啦！

美国音乐市场也十分繁荣，单曲卖出50万张就算是大卖，日本这个数字是10万张。能有200万张，绝对是大爆单曲，对应日本大概是50万张。日本能卖到100万张的单曲，在美国要卖到差不多400万张。

唱片公司希望歌手精雕细琢单曲和专辑，一首一首推单曲，之后再发行专辑，基本上专辑都能比单曲的最高销量高出一大截。专辑的售价大概是7到8美元，如果大爆卖出1000万张，歌手可以收入700万美元——不过要缴最高达到70的所得税。

合理避税，势在必行。

理惠看到支票的时候很高兴，但一想到还要缴税就感到眼前一黑：万恶的自由国度！你的税怎么这么高！

理惠的护照由堀一贵收着，他说担心她弄丢护照，她现在是个空中飞人了，东京——伦敦——纽约——洛杉矶飞来飞去。日本护照拿各国的签证都很容易，这一点还挺方便的。

反面教材是正在日本发展的台湾歌手邓丽君。台湾的出入境管理非常严格乃至苛刻，台湾民众一年只有一次出境许可，因此需要经常离开台湾的商界人士和演艺圈人士大多有第二本护照备用。又加上1979年1月中美建立外交关系，美国承认“一个中国”政策，因此台湾护照忽然变得超级尴尬，去很多国家都很不方便。

因此邓丽君有一本印度尼西亚护照，以此在亚洲各国进行职业活动时使用。

今年2月，不知为何，邓丽君在入境日本后随即便被日本警察逮捕，警局指控她使用伪造的印尼护照入境。据说这跟日本与台湾的□□面有关，美国与中国迅速进入蜜月期，美国的好大儿日本自然要跟上。

那么原本是台湾人的邓丽君居然持印尼护照入境，就变成了一个“法律问题”，背后到底有什么博弈，理惠也搞不太清楚，只知道被拘禁一周后，日本方面驱逐邓丽君，一年内不准她再次入境。

在日本发展的很顺利，东亚、东南亚到处进行商业演出的邓丽君愤而远走美国，连台湾都不回去（回不去）了。

此时，邓丽君正在洛杉矶，加州中文报纸报道，邓丽君正在跟香港演员成龙拍拖。成龙此时在洛杉矶拍电影，两人不知经谁介绍认识，发展成恋人关系。

啧啧。

理惠是看到了中文报纸上的报道，但没往心里去。邓丽君没有在美国发展的想法，而是在加州上大学。

护照事件明显是针对邓丽君的，她这一走，原本的日本市场肯定放弃了，而市场没有空白，她的市场份额会被其他歌手分走；在台湾也同样，她离开后的市场份额是谁拿走了呢？

在中国大陆她也很受欢迎，虽然被官方媒体批评为“靡靡之音”，但这种批评根本不能打消中国当代青年对于“靡靡之音”的喜爱。

理惠对这一片蓝海也十分心动，要不是她认为学习更重要，现在就去大陆发展发展！

索尼唱片迟迟没有进入大陆音乐市场，最大的问题是认为中国群众的消费能力不足。

没错，在刚刚开始改开的中国，还有很多人吃不饱饭呢，怎么会有闲钱进行精神享受？

要到……几年后吧。

几年后，一位台湾混血青年登上央视春晚舞台，一曲《冬天里的一把火》，彻底点燃了中国当代青年的音乐魂。

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歌手的小型巡演没太搞清楚，有肯定是有的，细节不详。先这么写着，不对回头再改。